Blogg: Designkultur - Side 77

1957 var et spesielt ?r for musikkindustrien.

Tripp Trapp?-stolen har en enkel konstruksjon. Grunnrammen best?r av to horisontale baser, eller f?tter, med en kraftig sarg, samt to diagonale, oppadg?ende ryggstolper/vanger festet p? disse. Stolpene er sammenf?yd i ryggpartiet med to b?yde fin¨¦rstykker som danner en liten, men behagelig flate for ryggen ? hvile mot. Ryggstolpene har ogs? innfelt avrundede hakk langs hele innersiden. Her plasseres sitteflaten og fotst?tten, som forflyttes ettersom brukeren vokser. P? sitte- og fotflaten kan dybden justeres, igjen slik at produktet alltid er tilpasset brukeren. I omr?det ved ryggst?ttene finner man ogs? festemekanisme for en egen seteb?yle for sm? barn. I tillegg til disse elementene finner man to st?lr?rssarger i forskjellige h?yder. Alle stolens kanter er avrundede, og hele produktet er laget i heltre og fin¨¦r av b?k.

Jeg argumenter i oppgaven for at den grafiske profilen til 4AD er en essensiel del av hvordan ¡±the 4AD sound¡± ble forst?tt. Det atmosf?riske lydbildet ble tilsynelatende speilet i de dr?mmende og ekspressive omslagene til den grafiske designeren Vaughan Oliver, som arbeidet sammen med fotograf Nigel Grierson og typograf Chris Bigg i designfirmaet 23 Envelope (senere i v23 uten Grierson). Omslagene bruker collage-teknikker og teksturer p? en m?te som hinter om punkens klipp og lim-uttrykk. Samtidig tok Vaughan Oliver eksplisitt avstand fra den ¡±postmodernistiske¡±, approprierende stilen han mente andre grafiske designere jobbet med, f.eks. Peter Savilles arbeider for Factory Records. I f?lge Oliver var hans egne arbeider mer inspirert av bl.a. de stemningsskapende filmene til David Lynch og Andrei Tarkovsky.

?

Dette blogginnlegget er viet historien om hvordan Drammen Glassverk, som leverte norgesglass til et helt land i nesten 50 ?r, ble en ledende produsent av vindusglass i Norge: